66-те най-добри фрази на Almudena Grandes

Almudena Grandes е един от най-известните и признати испански писатели. Нейната елегантна и лирична проза я катапултира до слава.

Фразите на Almudena Grandes изразяват голяма чувствителност към ежедневните истории, към различните нюанси, които могат да оцветят нашия начин на преживяване на емоции, и към начина, по който взаимоотношенията ни променят.

• Свързана статия: "100 фрази от известни книги и писатели (съществени)"

Най-добрите фрази на Almudena Grandes

След това ще видим селекция от фрагменти от текст, отражения и фрази на този писател.

1. Те ​​все още не са трупове и са уплашени до смърт ...

За парадоксите на съществуването: дишането не е синоним на живот.

2. Трябва да сте много смели да помолите за помощ, знаете ли? Но трябва да сте дори по-смели да го приемете.

За баласта, който гордостта може да бъде за нас.

3. Майката превъзхожда всеки два пъти, трябва да откъснете клоните, преди да стигнат до стволовете.

Лошите навици трябва да бъдат спрени възможно най-скоро.

4. Пропускането на истините не е нищо друго освен рафинирано разнообразие от лъжа.

Морално, съзнателно скриването на информация е невярно.

5. Само испанска история, една от онези, които развалят всичко.

Една от фразите на Almudena Grandes, които показват неговата трагична визия за страната.

6. Същата любов, която ни направи лоялни, което ни направи по-добри, изхвърляше всичко.

В зависимост от контекста, същите емоции могат да бъдат конструктивни или разрушителни.

• Свързана статия: "8-те вида емоции (класификация и описание)"

7. Много неща се случиха тази нощ, думи, жестове, мълчания, които той си спомняше през целия си живот.

Проба от стилизираната проза на Алмудена Грандес.

8. (...) Тази тъжна миризма, мъх и влажна земя, която ароматизира сгради в процес на изграждане.

За едно много специфично чувство.

9. Колко рядко са вашите братя по закон, нали? - Да, това е, че те са от Мадрид. - Ще бъде това.

Пример за чувството ви за хумор.

10. Беше прекалено много любов, колкото и тази, която можех да дам, повече от това, което ми беше удобно. Беше прекалено много любов. И тогава нищо.

Ретроспективен поглед към въодушевление.

11. Следователно можем само със сигурност да потвърдим, че цялото е равно на сумата на частите, когато страните игнорират една друга.

Друг размисъл за начина, по който конфликтите и безразличието към другите разрушават социалната тъкан.

12. Един добър писател може да пише за всичко и може да прави литература по всяка тема и лош писател няма тази способност.

Съвет за този артистичен аспект.

13. Времето ще постави всичко на мястото си, аз ще умра и ще съжаляваш за това, което ми каза преди малко, но до тогава не съм готов да те загубя ...

Когато емоциите са над рационалния и съзнателен анализ на нещата.

14. Земята се върти около себе си и около слънцето точно под голите ни и свързани тела. Отвъд всичко останало. Отвъд нея беше зимата, ледът, хлъзгавото и мръсното състояние на грозен, земен сняг, кален и само наполовина унищожен от стъпките на хората, много невинни и виновни хора, верни и коварни, съзнателни или не Раната, която стъпките му се отваряха върху замръзналите тротоари на бъдещето на децата му, на неговите внуци, виновен хоризонт, запустял, различен от чистия пейзаж и проницателно увит в красива ярко цветна хартия, която веднъж биха вярвали, че ще наследи..

Проходът на описанието се фокусира повече върху усещанията, отколкото върху материала.

15. Когато го видях да спи до него, той можеше да мисли само за едно нещо; утре може би няма да го имам, утре ще изчезне, утре ще бъда сам в това легло ... Всяка минута се претегля, всяка минута имаше значение, всяка минута се простираше, докато се простираше в рамките на малка, лична вечност.

За очакваше страх от загуба.

16. За какво е предназначен? Е, да разберем как се случват нещата. Мислиш ли малко? Да се ​​опитат да формулират правила, които облекчават непоносимото страдание на нашето съществуване в това жалко кълбо на неизмеримата безкрайност на вселената, която е светът.

По различните начини, по които намаляваме степента на несигурност.

17. Обичах я толкова много, че в този момент, докато чувствах, че нямам под под краката си и в центъра на стомаха ми беше напълнена празнота, цената много по-висока от удоволствието от всички световъртежи, от сигурността, че никога няма Отново щях да се чувствам отвращение и срам, като си спомням светлинната диспропорция на голото й тяло, успях да запазя натрупване на топлина в сърцето ми със студ.

Този фрагмент от текст изразява пример за традиционна романтична любов, основана предимно на безусловната връзка.

18. Каква диващина, какъв ужас на изгнание и това ужасно поражение, което никога не свършва и унищожава външността и вътрешността, изтрива равнините на вътрешните градове и изкривява правилата на любовта и излиза извън границите на омразата. да превърнем доброто и лошото в едно, грозно и студено и пламенен, неподвижно, какъв ужас този неподвижен живот, тази река, която не тече, която никога не намира море, за да се изгуби.

Текст с голяма изразителна сила от този писател.

19. Радостта ме направи силна, защото (...) бях научил, че няма работа, няма усилия, няма вина, няма проблеми, няма съдебни дела, нито дори грешки, които не си струва да се справим, когато целта, най-накрая, е радостта.

За силата, която придава духа на упорита работа.

20. Въпреки, че пустините процъфтяват много бавно, тревата изниква по-рано на земята, отколкото в очите на онези, които го съзерцават, и затова трябва да мине времето, много време, за да помни някой ден, че ябълките не растат в земята, че ябълките задължително да падат от дърветата.

Дори там, където изглежда, че има само унищожение, семето на сътворението.

21. Тогава щеше да плаче тя, която щеше да се отчайва, тя щеше да се научи да плаща за себе си истинската цена на красивите неща..

Диалектиката на страданието в отношенията: не винаги е един и същ човек, който губи повече.

22. Той все още беше убеден, че я е виждал там за първи път, Ракел Фернандес Переа, без капани, без орнаменти, без извинения, може би красота по-красива от маските й..

Almudena Grandes говори за интимен поглед към лицето, което не им се присвоява.

23. Разликата между еротика и порнография, с изключение на етимологичната, е свързана с отношението на получателя на посланието, то е свързано с отношението на читателя..

В културните продукти не само самия продукт, но и очакванията и ролята на потребителя.

24. Очакването за щастие е по-интензивно от самото щастие, но болката от постигнатото поражение винаги надхвърля интензивността, предсказана от най-лошите му изчисления..

Трагична асиметрия.

25. Тъй като бях малък, винаги съм искал да бъда писател, не си спомням, че искам да бъда нещо друго, защото тъй като бях малък, обичах да чета най-много в този живот.

Автобиографична бележка на този художник.

26. Исках само да остаря до нея, да видя лицето й, когато се събуждах всяка сутрин, да видя лицето й за миг, преди да заспя всяка вечер, и да умра, преди да е застанала.

Алмудена описва тук романтични стремежи, които са много чести.

• Може би се интересувате: "Как очакванията ви влияят на връзката ви?"

27. Мисля, че първите романи са винаги странни, защото когато пишете първата си книга, дори не знаете дали пишете книга или текст, който ще завърши в чекмедже..

За опита за писане на първите произведения в света на литературата.

28. Имаше всичко и всичко си струваше, докато едно неясно, универсално вълнение пробягваше по вените на публиката като ярка и гъста течност, способна да направи по-ярка, по-дебела кръв..

Описание на контекста на разврат.

29. Да пишете преди е трябвало да чете. Започнете да пишете е следствие от това, че сте чели много, това е като да преминете през огледалото, както когато Алиша пресича огледалото. Четенето и писането са спекулативни действия.

Необходимо е да се разшири културното ниво на човека, за да има какво да каже.

30. Бяхме щастливи да ходим по въже, бяхме разцъфнали при инфекция от противоречия, бяхме се озовали в лабиринт от парадокси, без никога да гледаме земята, никога да не гледаме към небето, без да гледаме.

За ситуация, в която царуват усещанията и тяхната интензивност крие необходимостта от планиране.

31. Някакъв образ, с който се спъвам, почти неволно, ми казва, че зад него има история. И това, което правя, е да въртя тези образи, които обещават история, докато намеря начин да я отворя, въпреки че не винаги се случва..

Този фрагмент ни разказва за един много личен начин на виждане на модели в очевидно простата или хаотична информация.

32. Необходимо е да се пише за това, което е известно, за това какво е близко и за какво се интересува. Тогава се случва чудото на общуването, което се основава на принципа, че всички човешки същества са много сходни.

Да наистина предавам трябва да говорим за това, което има емоционални последици за себе си.

33. Всички човешки същества са сходни, защото са вулгарни същества, в края на краищата. И сред нещата, които имат общо, не е само секс.

Личността на всеки индивид отпечатва много относителни различия между всеки един от нас.

34. Хората желаят същества, а отчаянието отнема собствената им същност, изсмуква ги, изтръгва ги, съсипва ги, изтласква ги от себе си чрез закален и измамен път, който води до съдбата на нещата, до умората на зеленчуците замърсени и инертни минерали.

Размисъл за състоянието на човека.

35. Ние всички се страхувахме, богатите и бедните, култовете и необразованите, всички много се страхувахме.

Има ситуации, в които страхът не разбира класове.

36. Последните дни на лятото станаха много тъжни, така че Рейчъл почувства, че не се връщат, а напуснали, че са изгонени от бугенвилията и олеандрите, портокаловите дървета и маслините, миризмата на морето и от корабите на пристанището, от варосаните стени и от белите къщи, от цветните прозорци и сянката на лозята, от златното масло, от среброто на сардините, от фините тайни на шафрана и канелата, на техния собствен език и цвят, на слънцето, на светлината, на синьото, защото за тях да се върнат не е да се връщат у дома, защото могат да се върнат само в Испания, въпреки че никой не смееше да каже тази дума.

Разказвателен фрагмент, изпълнен с изразителност.

37. Много време е минало, те ще ми кажат, и те ще бъдат прави, но всички ние все още носим праха на диктатурата в нашите обувки, вие също, въпреки че може да не го знаете.

Психологическият депозит те оставят определени исторически травми отнема.

• Може да се интересувате: "Какво е травма и как влияе на живота ни?"

38. Останалите, от които трябва да се страхувате, тези, които ви позволяват да познаете на коя страна гледат. Това са тези, които винаги гледат в обратна посока на това, което вие си представяте.

Несигурността относно намеренията на останалите може да бъде източник на страх.

39. Ние всички се заблуждаваме по едно и също време, а не защото сме глупаци, а защото добрите хора са лесни за глупак.

Не е възможно да се знае всичко и следователно ние управляваме нашето невежество.

40. Според тях образованието, образованието и образованието; Беше като мото, лозунг, повтарян многократно, магическата формула, за да оправи света, да промени нещата, да направи хората щастливи. Бяха изгубили всичко, бяха тръгнали да работят в позиции, които бяха далеч под възможностите им, академии, пекарни, телефонни табла, но останаха. Те винаги са имали това.

Една гледна точка може да доведе до заявяване само на образование, оставяйки други нужди без надзор.

41. Страхът също изключва достойнството, щедростта, чувството за справедливост и дори уврежда интелигентността, защото променя възприемането на реалността и удължава сенките на всички неща. Страхливите се страхуват от себе си.

Страхът елиминира много човешки добродетели.

42. Красотата е чудовище, кърваво божество, което трябва да бъде успокоено с постоянни жертви.

Естетиката може да стане обсебена.

43. Тогава той помисли, че мълчанието може да тежи на тези, които мълчат, а не на несигурността в онези, които не знаят.

Фактът, че не може да се изразява Тя може да бъде по-болезнена от чувството за невежество.

44. Защото има много по-лош глад, отколкото да има какво да се яде, лошото време е много по-жестоко, отколкото липсата на покрив, под който да се подслони, бедността по-задушаваща от живота в къща без врати, без плочки или лампи. Тя не знаеше, но аз го направих.

Размисъл върху жестоката страна на живота.

45. Обикновено, когато пиша роман или колекция от истории, обикновено започвам от образи: вървям по улицата и всеки човек, когото не познавам, ценя като характер; всяка нова ситуация, като аргумент; на всяко място, където не съм бил, аз го ценя като етап.

Коментар за творческия процес.

46. ​​Странно е, че когато някой пише еротичен роман, всички предполагат, че той има изключително интензивен [сексуален] живот и когато някой пише романи за убийства, никой не предполага, че е обвинявал съседа си, нито пък писател, който пише науката, фикция имаше контакти в третата фаза.

Чувството за хумор се прилага към начина, по който възприемаме връзката между изкуство и художник.

47. Завършването на романа е нещо драматично. Колкото по-късно пиша краищата, толкова повече страдам. Постигането на края на романа има нещо като пулс, защото сте успели да го направите. Завършването му е като да ви изгони от къщата си. Признавам, че един от най-ужасните моменти в живота ми е денят след завършването на романа.

Още една от изреченията на Almudena Grandes за това как е живяло писането.

48. Беше прекалено много любов. Твърде голяма, твърде сложна, твърде объркваща и рискована, плодотворна и болезнена. Колкото и да можех да дам, повече от това, което ми беше удобно. Затова се счупи. Той не свърши, не свърши, не умря, просто се счупи, падна като кула прекалено висока, като залог твърде висок, като надежда твърде висока.

Рекапитулация на любяща история.

49. Той не каза нищо, все още се усмихваше. Той протегна ръка и завъртя ключа за запалването. Двигателят стартира. Кристалите бяха замъглени. Трябва да е замръзнал навън, завеса от пара, излизаща от качулката. Той се облегна на седалката, погледна ме и разбрах, че светът идва, светът идва..

Фрагмент от пасаж, изпълнен с чувства.

50. Седях на колене. Той ме прегърна и ме целуна. Единственият контакт на езика му отекна в цялото ми тяло. Гърбът ми потрепери. „Той е причината за живота ми, помислих си аз. Това беше стара мисъл, банална, формулирана стотици пъти в негово отсъствие, яростно отхвърлена в последно време, бедна, средна и жалка.

Друг от текстовете на Almudena Grandes, базирани на романтиката.

51. Зрелостта в моята работа е, че сега, когато започвам роман, го познавам сто процента. Имам тетрадка с разтворената история и структурата е затворена, знам колко глави има, какво се случва във всяка една и дори колко страници ще има и до този момент не ми се пише. Но в писането има присъща емоция, това е приключение и когато се чувстваш, че може да се случи писане, това, което си решил преди, е безполезно за теб.

Коментар за художествената еволюция на писателя.

52. Глаголът да вярваме е специален глагол, най-широк и най-тесен от всички глаголи.

Фраза, която подтиква към размисъл върху собствените очаквания.

53. Не толкова отдавна, в същия квартал, щастието беше и начин да се устои.

Портретът на живот, свързан с местните.

54. Мария Грасия също е сама. Тя също е била омъжена, не е имала деца, партньорката й я е изоставила, не е намерила друга, също е живяла по-добре, никога не е живяла по-зле от сега.

Този текст показва лиричния стил, в който писателят изобразява много от нейните герои.

55. Когато започнах работа, вече бях уморен, но това беше предимство, а не неудобство. Рутината на къщата, децата, срещите на родителите на учениците, костюмите на Коледа, карнавала, края на курса, срещите с преподавателите, календарът на ваксинациите и всичко останало, го изчерпаха по такъв начин, че работните дни не изглеждаха така.

Път обърнете негативните ситуации в живота.

56. Ако бях по-млад, нямаше да съм толкова притеснен, защото за кризи, които трябваше да се суча, синът ми. Но ние можехме, бяхме силни, бяхме свикнали да страдаме, да емигрираме, да се бием.

На един живот, белязан от борба.

57. Но испанците, които в продължение на много векове са знаели как да бъдат бедни с достойнство, никога не са знаели как да бъдат послушни..

Поглед към историята на Испания.

58. Тъй като нищо не е безплатно, конякът го е възложил на друго състезание. Сега тя прилича на червена кожа, червеникаво лице като цяло, особено на скулите, пълни със счупени вени, които се разклоняват ден след ден, за да завладеят и до основата на носа му..

Оригинално описание.

59. Защото действието е враг на размисъл и вече не може да мисли.

Начин да се обясни поведението на някого от дуалността.

60. Намираме се в квартал в центъра на Мадрид. Името му няма значение, защото може да бъде някой от няколкото стари квартали, с вековни райони, други по-скоро стари. Това няма много паметници, но е красиво, защото е живо.

Има естетическо качество, което надхвърля материала.

61. Знаех, че не е точно така, това не е вярно, но истината също изчезна, а аз продължих да мисля за същото, и беше хубаво, чувствах някой, разбира се, в такива моменти, бях любопитен.

Заблъщението може да доведе до самоизмама.

62. И аз бях сама, чувствах се самотна, неспособна да говоря, което е може би най-лошата форма на самота.

Размисъл за самотата.

63. Да бъдеш жена има кожата на една жена, две Х хромозоми и способността да заченеш и нахраниш потомството, че мъжът от вида се размножава. И нищо друго, защото всичко останало е култура.

За сексуалните различия.

Преди тридесет години децата наследиха бедността, но също и достойнството на техните родители, начин да бъдат бедни, без да се чувстват унижавани, без да бъдат достойни или да се борят за бъдещето..

Нюанс за различните начини на преживяване на нещастието.

65. Самосъжалението е много трудно лекарство.

Тя може да бъде пристрастяваща.

66. Безсмъртната история прави странни неща, когато се пресича с любовта на смъртните тела.

Противоречието между вечния и това, което има дата на изтичане.