Възприемане на дълбочината в психологията

Възприемането на дълбочината е визуалната способност да възприемаме света в три измерения, заедно с способността да измерваме доколко даден обект е. Възприемането на дълбочина, размер и разстояние се определя чрез монокулярни сигнали (едно око) и бинокли (две очи). Монокулярното зрение е лошо за определяне на дълбочината.

Набор от визуални ключове

Бъркли Той споменава трудността да възприеме света в три измерения, тъй като светът всъщност я вижда в две измерения. Класически са предложени два подхода:

традиционалистката: Възприемането на триизмерността е възможно, защото организмът е подреден така, че да се случи триизмерно възприятие. емпиричен път: Ние не сме генетично подготвени, а нашето преживяване с реалността позволява това. Тези две приближения съвпадат по това, че той работи с улики, улавяйки данните за ретината, за да се изгради триизмерността.

Бинокли (Stereopsis): Зрителните полета на всяко око се припокриват. Виждаме практически едно и също зрително поле, но с различна гледна точка. Има кръстосано несъответствие когато подредбата на обектите се променя в зависимост от това дали търсите с едно око или с друго. Ако нарисуваме въображаем кръг, който минава през наблюдателя и през обекта, предметите, разположени в неговия периметър, произвеждат една и съща проекция в ретината, така че несъответствието е 0. Доказателството, че има несъответствие, се намира в стереоскоп.

С тази система 95% на субектите възприемат триизмерността до 5% останалите са стереокоги. Има две теории, които обясняват това: Теорията на Шеринтън: За всяка снимка се извършва поредица от процеси. Той се състои в идентифициране и локализиране на обектите, намиращи се в изображението, и след това извършване на монтаж. До този момент използваните образи бяха реални обекти. Тази теория не може да се поддържа, тъй като има стереопсис с неидентифицируеми обекти като стереограми на случайни точки. Теория на Марр: Проблемът за конструирането на информация е да се намери съответствието между двете ретинални изображения. Най-добрият начин за решаване на проблема е да се намали сложността на изображението с филтриране, което се състои в елиминиране на определени пространствени честоти. В края на процеса точките са напълно идентифицирани.

Хората, които не могат да видят стереограми, имат този дефект, те използват само информация от едно око. Следователно, невроните, отговорни за изчисляване на различията, губят своята функция. Ефектът от бинокулярното съперничество възниква, когато във всяко око се представя конкурентна информация. Тогава само един модел се възприема всеки път, можете да възприемате двете, но последователно. б) Монокули (илюстрация): Те се наричат ​​така, защото често се използват от художниците, за да придадат дълбочина. Статично: В зрителната пропаст се получава градиент на текстурата на повърхността, промяната в този градиент ни кара да възприемаме дълбочината. Относителната височина е свързана с концепцията за линия на хоризонта, която се измерва от разстоянието до нея. Размерът ни помага да изчислим разстоянието, дори когато обектът се деконтекстуализира, ако може да бъде сравнен с други обекти на сцената. Познаването на обекта прави неговия образ на ретината служещ за изчисляване на разстоянието. Ако обектът не е познат, не е възможно, освен ако не е представен до друг познат обект.

Грубер и Димертейн (1965) Те поставят обектите в много дълъг коридор, в който контролират осветлението. На 8 метра беше поставен квадрат, а на 16 метра друг двоен квадрат. С осветление видяха, че най-далечното е най-голямото. След като бяха представени без светлина в коридора и два квадрата с еднакъв размер бяха възприемани на едно и също разстояние..

В Стаята на Еймс, стая със специфични характеристики, в която разстоянието между покрива и пода е различно в зависимост от района, ефектът, който можем да възприемем, е този на възрастен, който е по-малък от дете. Интерпозицията или оклузията се състои от някои обекти, частично покриващи други. Онези, които покриват другите, се възприемат по-близо. Той ни казва, че имаме работа с цели обекти, които са покрити, а не с фрагменти. Линейната перспектива се отнася до ефекта, който обектите отменят спрямо наблюдателя. Ефектът от сближаването на паралелите е това, което имаме например в едно лозе.

Точката на изчезване е точката, в която паралелите изглежда се сливат. Въздушната перспектива се дължи на дисперсията на светлината, създадена от атмосферата. Далечните обекти се възприемат като дифузни и от друг цвят от атмосферата между наблюдателя и обекта. Сенките са не само тези, които проектират обектите зад тях, но тези на някои части на обекта провокират други. Това е много важно при възприемането на лицата, то е много мощен ключ за дълбочина. Обикновено се тълкува, тъй като има само един източник на светлина и че идва от горе, ако бяхме по-долу, смятаме, че светлината идва от главите ни.

Това води до ефекти като тези на писменната таблетка, която при въртене на изображението изглежда различна от нас. Динамика: Паралаксът на движението се основава на промяната на перспективата, която имаме по отношение на обекта и това по отношение на другите в сцената. (абсолютно или относително). Той е подобен на стереопсиса, но с течение на времето се появяват различни перспективи

Комплект окуломоторни ключове

Бъркли Той споменава трудността да възприеме света в три измерения, тъй като светът всъщност я вижда в две измерения. Класически са предложени два подхода:

• азnnatista: Възприемането на триизмерността е възможно, защото организмът е подреден така, че да се случи триизмерно възприятие.
• емпиричен път: Ние не сме генетично подготвени, а нашето преживяване с реалността позволява това.

Тези две приближения съвпадат по това, че той работи с улики, улавяйки данните за ретината, за да се изгради триизмерността.

Окуломотор: Информацията идва от мускулни групи, участващи в зрението. Има две групи: екстраокуларна и цилиарна. Информацията за тези две групи често е излишна. Част от движенията са тези, които имат за цел да фокусират обекта върху ретината, конвергентни движения, при които очите се събират на мястото, където се намира обектът.

За движение някои мускули трябва да се свиват, а други се отдръпват. Това може да е ключ към разстоянието. Когато погледнем обект на визуална безкрайност, кристалната леща е сплескана, колкото по-близо е по-изпъкнала кристалната леща. Това би било ключ, свързан с настаняването. но, ¿може ли да има триизмерност само с тези два ключа? Отговорът е да, но от 6 метра обективът не се променя, така че от там не е полезен като ключ. Следователно една система, базирана само на тези два ключа, не би била много надеждна система.

Тази статия е чисто информативна, в онлайн психологията нямаме възможност да поставим диагноза или да препоръчаме лечение. Каним ви да отидете при психолог, за да се отнасяте по-специално с вашия случай.

Ако искате да прочетете повече статии, подобни на Възприемане на дълбочината в психологията, Препоръчваме ви да влезете в нашата категория Основна психология.