Откриването на Норман Бейтс

Норман Бейтс е главният герой на един от най-емблематичните и прочути филми в историята на киното: психоза (1960), от Алфред Хичкок. Антъни Пъркинс отговаряше за живота на този ужасяващ и сложен характер, който се превърна в популярното въображение като олицетворение на психопата.

Историята на Бейтс е дълбока, сърцераздирателна и смразяваща. Въпреки че най-известната версия е тази на Хичкок, трябва да се отбележи, че в действителност, филмът е вдъхновен от едноименния роман на Робърт Блох а от своя страна характерът на Норман Бейтс се основава на убиеца Ед Гейн.

Връщайки се към магията на черно и бяло, на този чист ужас, който наводнява киносалоните през първата половина на 20-ти век, далеч от най-актуалния и търговски аспект, влязохме в свят, който само учител като Хичкок можеше да привлече с толкова много задълбоченост. Свят, в който страхът се намира в нашето въображение, в напрежение и внушение ... психоза той ни даде сцени, които са влезли в историята, които са се превърнали в представяне на ужаса по изключение, и ни даде Норман Бейтс, убиец, който в края на краищата, ние обичаме, ни очарова и ни кара да вярваме в магията на киното.

След успеха на психоза, Кариерата на Антъни Пъркинс взе друга посока, която завършваше завинаги в характера на Норман Бейтс. Изглежда, че всеки иска да спечели от успеха на филма, Бяха направени продължения, в които Пъркинс отново въплъти характера и дори насочи един път.

По този начин,психоза Той отбеляза преди и след това в киното на ужасите, отвори вратата за изследване на нови теми, за да изследва човешкия ум. Символиката е такава, че можем да приложим някои понятия на психоанализата към самия филм, сякаш това е мечта или сложна поема., психоза майсторски композира нарушеният ум на Норман Бейтс.

Майката, символите и психоанализата

Хичкок оставяше улики какво наистина се случва в мотела на Бейтс. След пристигането на младия Марион, ние си представяме, че нещо не се вписва твърде много, че нещо странно се случва с Норман Бейтс. И това е, всъщност, филмът е своеобразен символичен пъзел, който ни дава намеци за тъмнината, в която се намира умът на Норман. Този силен символичен заряд придобива още по-голям смисъл, ако освен това разследваме малко в миналото самият режисьор Алфред Хичкок, чиито филми са тясно свързани със света на психоанализата, оставяйки следи от собствените си детски травми..

Подобно на Бейтс, Хичкок изгубил баща си в младостта си и майка му станала напълно контролираща жена. Освен това той страда от известна фобия на птиците, елемент, присъстващ по време на филма, който предвиждаше и следващата продукция на режисьора: Птиците (1963). Тълкуването на птицата е свързано с божествеността, с гадаене и в същото време е фигура, която предизвиква свобода; свобода, че Бейтс напълно липсва. Птиците, които виждаме във филма, са мъртви, пълнени, т.е. те са лишени от всички признаци на власт, от тяхната свобода; те са статични и придобиват отрицателни конотации.

Позоваването на птиците не спира дотук, фамилното име на Марион е Crane (кран) и идва от Phoenix (феникс); по време на вечерята, Бейтс разказва на Марион за птиците и й казва, че яде като птица, а също така и тази връзка на птиците с Марион. жаргон думата птица женствеността е свързана. Марион е привлекателна жена и Норман Бейтс е привлечена от нея, нещо, което представлява заплаха за майката и като следствие, трябва да унищожи съперника й.

Едиповият комплекс присъства в Бейтс от детството, за да няма бащина фигура, обединението с майката става много по-силно, свързвайки либидото й с нея. Интуитивно е, че Бейтс би могъл да преживее сексуално насилие от майка си и виждаме, че той показва някои смесени чувства към нея: от една страна, той се чувства гняв, но и не успява да се освободи, като има обсесивна зависимост. В същото време, когато майка му започва връзка с друг мъж, Норман не може да понесе да я загуби и следователно елиминира съперника си.

По време на филма виждаме безброй сцени от огледала, отражения, вода ... Водата има някои сексуални конотации и Прочутата душ-сцена, въпреки че е убийство, има силна символична такса, свързана със сексуалното желание. Далеч от това да е неприятно, тя има компоненти, които правят сцената интерпретирана като желана сцена. Дъждът също отбелязва първата среща между Норман Бейтс и Марион и в същото време очаква, че нещо ще се случи.

Норман Бейтс, обяснението

Къщата на Норман Бейтс може да се интерпретира и от психоанализата, тъй като тя има три равнини, точно като нивата, установени от Фройд.: горният етаж съответства на суперегото, където виждаме сянката на майката на Бейтс; на партерния етаж имаме "Аз", където Бейтс проектира образ на явна нормалност към другите; най-накрая, в мазето, стигаме до несъзнаваното, мястото, където се сливат Бейтс и майката, където няма цензура, където трупът на майка му почива \ t.

Собственият дизайн и украса на къщата вече ни предупреждава как е личността на Норман Бейтс, работи като прилика на собственото му същество. Откриваме я малко по малко и последното нещо, което виждаме, е мазето, когато Норман позволява да изглежда като майка си и ние откриваме истината. Срещата на филма идва, когато Бейтс се оценява от психиатър и той обяснява, че Норман вече не е Норман, а майка му..

Ревността завладя Норман, когато майка му започнала връзка с друг мъж; тази ревност, заедно с крехкия ум на Норман, стана патологична и го доведе до пълна ирационалност, убивайки и майка си, и своята любовница.. Когато не приема смъртта, когато не е в състояние да бъде отделена от майката, Норман е откраднал трупа и го е запазил в къщата си. Тази жестока личност и този вкус за "запазване на мъртвите живи" вече могат да се очакват в любовта им към запазването на плюшени птици.

Вината и неприемането на смъртта накараха Норман да стане негова майка. Умът му започна да се разделя до точката на представяне на две напълно определени личности: майката и Норман. Тези личности влязоха в конфликт и, с течение на времето, личността на майката ставаше все по-силна, достигайки до разговори и доминираща Норман.

Възвишената финална сцена, в която сега "изчезнал" Норман Бейтс ни гледа предизвикателно, докато мисли за мислите на майка си, наистина разкрива; пример, че магията на киното, понякога, не се нуждае от специални ефекти или измислици. психоза тя продължава да ни очарова, тя продължава да ни стряска и кара думите на майката на Бейтс да проникне в съзнанието ни, като ни завладее, да ни накара да изпитаме страх, който е трудно да се обясни, трудно да се забрави.

"Най-добрият приятел за едно момче е майка му".

-Норман Бейтс-

11 психологически филми на ужасите Специални ефекти, понякога, не помагат на твърде много филми на ужасите. Това е компилация от 11 психологически филма на ужасите на всички времена. Прочетете повече "